春红

　　含苞待放

　　依样画葫芦

　　山村

　　绘画艺术是美的创造，所以应该有较多的路子可走。近期有机会观赏到我市旅德画家郑奋强先生的一批小品画新作，它们与此前面貌的不尽相同， 不由得使我有所感，觉得郑奋强先生虽以身在异域而走近了西方现代主义，但由于中国文化是他的艺术的根，中国水墨画的语言又为他所熟稔，这走近便成了融会的方式。因而在本体意义上，郑奋强先生的这些小品画新作，并未丧失其属于中国水墨画的实质。

　　或许可以说，西方现代主义在抛开模仿现实的精确度的同时，却因主张表现情感和强调美在于形式，而与传统中国水墨画的画意不画形，某种程度上竟有了不谋而合的地方。例如现代主义的变形和夸张，与传统中国水墨画的以“不似之似”和“妙在似与不似之间”为依归，便不无契合点。现代主义充分宣泄的抒情性，与中国水墨画的“画意”即“写意”，也隐隐款曲相通。当然，中国水墨画的所谓“写意”，远非仅仅是停留在抒情这个层面上 那么简单，而是富于中国文化的哲学和生命内容，是天人合一的包蕴和远引。除此之外，现代主义鲜艳的色彩，对于中国水墨画不再一味自得于墨分五彩的妙趣，则大约是有所诱导的。

　　郑奋强先生的这批小品画新作，大多笔线如飞如动，纠缠缭绕，纷纷然，墨色块面的恣意泼洒，则或浓或淡，浓淡交错，酣畅淋漓，它们共同构成了水墨的舞蹈和狂欢。其中，有的或与现代主义十分相近，凌乱无序的笔线与自然洒落洇出的墨色块面，难分难解，无物象可辨而仅为抽象形式的呈现，然而从其内在性，不难品读到的仍是中国水墨画的气韵的流动。有的或在树干枝条间用红黄绿颜色混点成花叶的热烈与鲜艳，颇有点类似于现代主义的点彩法与色彩气氛，也未尝不是水墨画的挥写意态。不在现代主义边上多徘徊的，或许就是有的带有了中国山水画的形相，无论是山冈土坡，还是参差错落树阴环抱的民居，尽管它们都没有明显的勾皴法，甚而几近于水彩画的笔触，然而不同维度的黑白对比与虚实之间的互相映发，恰好是中国水墨画的自由精神的表征。

　　我注意到的是，像许多画家喜欢画荷一样，郑奋强先生也特爱画荷。他曾以一幅现代主义风格的水彩画《映日荷花别样红》入选全国美展。然而在这批小品画新作中，画荷皆为水墨挥洒。并且除了个别用轻盈笔线以表现残荷景象而带有抽象意味外，荷叶成片荷花朵朵的盛荷景象也有用细小笔线作勾填法的，但更多的是用泼墨法画出多姿的成片荷叶，并以灼灼红菡萏出落于其间，从而明显彰显了中国水墨画的独特性及其韵致、格调和审美理想。

　　然而即便如此，这些中国水墨画味道很浓的画荷作品就没有现代主义的影子在晃动了吗？这似乎只能是个留待每个观赏者自己去体会和评判的问题了。因为复杂性终究是存在的。

　　画家简介

　　郑奋强，旅德画家，1961年出生于广东省汕头市，籍贯广东揭阳。1986年毕业于广州美术学院。现任海外华人美术家协会理事，岭南画院签约画家。作品入选中国第十二届全国美术作品展，联合国华人当代艺术、创意设计成就展，第四届世界潮人邀请展；2016年、2017年二次入选法国巴黎独立沙龙，2017年巴黎秋季沙龙。曾多次在中国深圳、东莞、汕头等地举办个人画展。